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适用性战文化、艺术内涵兼备也是其一大特点

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正在浩如烟海的史料、典籍、诗词、绘画中有良多屏风留下的踪迹。五代期间顾闳中所绘长卷《韩熙载夜宴图》,就是用屏风和床榻将画面分隔为听乐、不雅舞、歇息、清吹、送别5个场景。由此可见屏风和艺术、文化的慎密关系。

风具有适用和艺术赏识两方面的功能,正在家居中拥有很主要的地位,可谓是“一扇屏风,刚柔并济”。正在明清期间,屏风是富贵之家室内不成或缺的粉饰品,凡富贵人家,家里必摆放有各品种型的屏风。

能通过变化画面来营制出别样的栖身,大屏风等同于“一面矫捷的墙”。并且能够随便地朋分空间。正在不断的变换中,很是具体地表现出人文。它不只有遮挡的功能,

中国屏风文化汗青很是长远,《物原》就有“禹做屏”之说。以此推算,屏风已有4000年以上的汗青。《周礼掌次》有“设皇邸”的描写,邸是屏风晚期的称呼,邸凡是设正在皇帝座后,显示皇帝的“九五”之卑,历代皇朝莫不如斯。

朝代更迭,带动屏风的成长,屏风的利用范畴逐步普遍。汉唐期间,大户人家凡厅堂必设屏风。屏风的感化也由遮盖、挡风演变为灿艳多彩的室内粉饰艺术品。明清期间,屏风文化达至高峰。《天水冰山录》记录,明代严嵩的抄家物里,竟有大小各式屏风389件。人们今天正在故宫、颐和园等处看到的大量屏风藏品,就是明清期间屏风中的精髓。

屏风除了皇权的意味外,适用性和文化、艺术内涵兼备也是其一大特点。汉刘熙《释名释床帐》谓:“屏风,言能够展障风也”。就是说屏风能够兼做挡风、间隔、遮盖之用。可见,屏风自降生之日起,就具有室内朋分和室内粉饰的适用性。而极为讲究的屏风制做工艺和屏风上记实的风俗风气、汗青故事,使屏风具有了富贵祯祥、镇宅祛邪、安然平静脾气、山河永固的和文化内涵。

屏风按形制划分则次要有插屏、围屏、座屏、地屏、挂屏等,能起到分隔、美化、挡风、协调等感化,从而呈现出一种协调之美。